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May 05, 2023

Crítica: Em 'Grey House', a Broadway recebe uma assombração especializada

Anúncio Apoiado por Uma nova peça sobre uma irmandade de dores traz

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Uma nova peça sobre uma irmandade de tristezas traz algo assustador para o palco, mas será que entregar choques e icks é o suficiente?

Por Jesse Green

Quatro garotas estranhas, com idades entre 12 e 200 anos, vivem em uma cabana isolada na floresta. Não é sempre?

Marlow (Sophia Anne Caruso) é o alfa, mandando nos outros - e também mandando nos forasteiros perdidos, porque é claro que há forasteiros perdidos em uma peça que negocia com os tropos de um milhão de contos de terror. Em "Grey House", o tropo principal é a estranheza tímida. Sobre a pequena faca que ela ocasionalmente brande, Marlow, que dá as vibrações de quarta-feira a Addams, diz confortavelmente: "Se eu colocar no seu olho, nem atingiria o seu cérebro".

É bom saber - e basicamente verdade sobre a peça em si.

"Grey House", no Lyceum Theatre, é certamente um ataque direto, mais no estilo dos filmes de John Carpenter do que qualquer coisa vista no palco desde a era do melodrama. É tão habilmente montado a partir de peças sobressalentes pelo dramaturgo Levi Holloway e pelo diretor Joe Mantello que você pode não notar, entre os sustos e as pausas arrepiantes, o quão pouco ele tem em mente. Algo sobre ciclos de abuso? O legado da misoginia? Claro, vamos com isso.

Mas, principalmente, vamos com a diversão louca dos quatro esquisitos telecinéticos e sua mãe, Raleigh, interpretada por Laurie Metcalf em uma peruca grisalha que é quase tão assustadora quanto ela. Raleigh não é muito maternal; Marlow diz que ela é a mãe deles "às vezes". Além de alimentá-los e desembaraçar suas tranças como se estivesse capinando um jardim, ela geralmente os deixa por conta própria.

No início da peça, esses dispositivos incluem algum tipo de engenhoca de máscara de gás que uma garota surda etérea chamada Bernie (Millicent Simmonds) está fazendo. (Dica: não é uma máscara de gás.) O que Squirrel (Colby Kipnes) está fazendo é ainda pior: uma espécie de tapeçaria de entranhas. (Ela é provavelmente chamada de Esquilo por causa de sua tendência a roer coisas como cabos de telefone que, se não forem roídos, causariam um curto-circuito na trama.)

Felizmente, a quarta garota, A1656 (Alyssa Emily Marvin), está apenas sendo legal. Ela traduz para Bernie e, quando os forasteiros chegam, os acalma com bom humor. Explicando seu nome, ela admite que pode ser incomum, mas "não é A1655".

Os forasteiros, um casal sem filhos, precisam ser acalmados porque acabaram de bater o carro em uma estrada de montanha necessariamente escura e nevada. Max (Tatiana Maslany) estava dirigindo; desviando para acertar um cervo, ela o acertou mesmo assim. O acidente deixou Henry (Paul Sparks) com o tornozelo mutilado, ou talvez sua perna ou talvez sua alma - é uma mutilação inquieta, movendo-se através dele enquanto os 95 minutos da peça passam. De qualquer forma, Raleigh o imobiliza e as garotas lhe dão aguardente como anestésico.

Bem, não realmente luar.

"Grey House", que chega à Broadway de Chicago, onde teve sua estreia mundial no A Red Orchid Theatre em 2019, mantém seus segredos tão quietos quanto seus choques são visíveis. Só gradualmente temos alguma noção de como o casamento de Max e Henry estava desmoronando antes mesmo do acidente, ou por que o coven de garotas, se não seu guardião, tem tanto interesse em ajudá-lo a se desfazer completamente. No momento em que começamos a montar um possível esquema explicativo, é tarde demais para importar; as armadilhas do horror, se não algum horror significativo por baixo, assustaram o bejesus do drama psicológico.

Pelo menos essas armadilhas são excelentes. Embora eu não tenha descrito os outros dois humanos (pelo menos eu acho que são humanos) que completam o elenco, não adianta discutir o personagem-título ainda mais proeminente. Como projetado por Scott Pask e iluminado por Natasha Katz, e especialmente como dublado pelo designer de som, Tom Gibbons, a casa parece ser o repositório de sentimentos e história que todo mundo está evitando. Ele geme enquanto eles provocam.

Essa qualidade provocante, embora às vezes charmosa - e muitas vezes, se você é um gato medroso, um alívio dos choques radicais - é a indicação de que "Grey House" não deve ser levado muito a sério, independentemente de suas alusões à realidade. horror mundial do passado e do presente. (Sim, o Holocausto merece uma gorjeta.) Sabemos demais sobre as regras do gênero, como a informação e a encenação serão manipuladas para nos assustar e encantar, para dar muito crédito a algo mais profundo. Dessa forma, "Grey House" é como um musical jukebox, espremendo árias familiares - gore, fantasmas, o que quer que seja - em um novo contêiner chique e agradável, embora quase vazio.